那个时候我已经有预感，也许，在这个剧中，我会看到一个假子君，假亦舒，不幸言中。

最不能忍受的是剧中子君对婚姻和面对丈夫出轨和面对生活的态度。

亦舒对生活从来不天真，她笔下的女郎都是绝望中有一点希望与光明，大量的自爱与自尊。她们也从来不把责任都放在别人身上。

她说：一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。

她曾经在很多本书中提过：每个人都有变心的权利。

听起来好像很残酷，可是有助于帮助我们正视困境，不怨天尤人。

在她的心中，婚姻走到末路，两个人都不无辜。这点有点像我们心理咨询。我们一向认为：即使别人有99%的责任，我们只有1%的贡献，可是，我们只能在我们这1%上工作。

她也从不追打所谓“小三”，记得她一本小说中提过：在你的目光落在她身上之前，我们的婚姻已经死亡。

她说：生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。

“这年头，谁是贤妻，谁是狐狸精？谁好、谁忠，都没有一面倒的情况了，黑与白之间尚有十几层深浅不同的灰色，人的性格有很多面，子君你或者是一个失败的妻子，但却是个好朋友。” 

她是悲观的。

命运旅途中，每个人演出的时间是规定的，冥冥中注定，该离场的时候，多不舍得，也得离开。

对婚姻与感情她也是那样的理性。

失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。

能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。

别太担心，失去一个男人又不是世界末日，他不见得是你生活的全部，慢慢就会好的。

当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。

何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。

亦舒对男性也并不苛责，即使是变了心的男性。

现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。

唐晶为这件事诧异。她并没有批评史涓生。但是她说：“我知道有人趁妻子怀孕时遗弃她。” 

亦舒女郎从来都是得体的、自省的。

她对失恋的女人是这样要求的：

读那么多书干什么呢？就是在要紧关头，可以凭意志维持一点自尊：人家不爱我们，我们站起来就走，无谓纠缠。

人家叫你走，高高兴兴也是走，怨气冲天也是走，天下无不散之筵席，不如恭敬从命，欣然引退，免得惹人憎厌。

人肯给你一个漂亮的名目，你就接受，何必苦苦追究真相，说穿了，哪里有什么好听的话。

做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。

越是运气不好，越要沉住气默默振作，静静熬过去，切勿扰攘，制造笑柄，留下后患。

最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人。

要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释。

无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。

"丈夫变了心，应该怎么办？" 诺芹没好气，"杀死他，吃掉他的肉，骨头埋在后园里。" 

对方怯怯地问："有无更好方法？" "有，请他走，再见珍重，不迭不送，然后振作地过生活。"

她又会在绝望中，给人一点光。

她说：不必对全世界失望，百步之内，必有芳草。

面对出轨的丈夫，小说中的子君说，这样的男人要他来干什么？我还有一双手，我还有将来的岁月；

面对第三者，子君说，她等着要看我出丑：大跳大嚷，决不肯放手，与她决一死战……我不打算满足她。

亦舒的女郎一向是这样的姿态，洒脱，清醒，做人最紧要姿态好看。

我的前半生中，男女主的名字，是借用鲁迅1925年发表的唯一的爱情小说《伤逝》的名字，除了向鲁迅致敬以外，还有告诉现代女性，即使失婚，即使失去爱人和家庭，还可以有别的选择。也许是不差的选择，也许是更好的选择。

在《伤逝》中，刚开始的时候,涓生是勇敢的,对爱情也是真挚的,也是令人感动的.“我爱子君,仗着她逃出这寂静和空虚。”

剧中的俊生也是这样的。在和子君开始的时候他也这样说过，现在他还是对子君说，他只不过“不可救药”地爱上别人而已。

鲁迅小说中涓生是自私、虚伪和卑怯的，他明知道子君一旦离开了他,回到她父母的家里,她一定会死于那“无爱的世界”.最后子君死于那无爱的世界里,在当时的社会里,他离开了子君,实际上就是把子君送向死亡的尽头!

他自己明明两次想到过,他离弃子君的结果,是子君的死.第一次,是他打算离开子君的时候,“我也突然想到她的死”,并且立即忏悔、自责.第二次,是他决定说出他不再爱子君之前,“我觉得新的希望就只在我们的分离；她应该决然舍去,——我也突然想到她的死,然而立刻自责,忏悔了.”然而,他仍然用了十分的决心,说了下面的一段话： 

“……况且你已经可以无须顾虑,勇往直前了.你要我老实说：是的,人是不该虚伪的.我老实说罢：因为,因为我已经不爱你了!但这于你倒好得多,因为你更可以毫无挂念地做事……” 

他也只是变了初心而已，他只是“不爱”她了，他也只是做了他要的选择。可当时的子君，在吃人的礼教和内心的绝望之下，只能去死一死了。

可是我们的剧中，子君成了亦舒最不喜欢的阔太太的典型。

她嚣张跋扈，品位夸张，不工作、不带孩子，热衷于买买买，和别人攀比，

贬低别人抬高自己，欺负比弱小的妇孺，比如专卖店服务员，后来她也去做专卖店服务员。

导演，你想说：现世报吗？我赶脚马伊琍都能感到这世界森森的恶意了。

那个小说中云淡风轻、不谙世事、人畜无害，只是因为被保护得太好而无需用脑子的真正傻白甜太太：自小我不是那种敏感多愁的女孩子、唐晶也笑过我“美则美矣，毫无灵魂。”当年涓生以及其他的追求者看中的，也就是这份单纯。 

在剧里变成一个庸俗势利、自私自利、完全没有界限感、完全不为朋友考虑，蠢到哭，完全不想自己振作，只想着依靠，以前依靠老公，后来依靠女友，最后要依赖好友男友的女性；一个要一直别人推着走的女性；一个以打小三为天职的女性；闲来无事，看到老公和略为年轻、平头齐脸的女性在一起，就草木皆兵、风声鹤唳、坚壁清野，让好友随随便便查人家底，树立假想敌，并除之后快的女性。

动不动：

“我就好吃懒做怎么了？ 我有老公养我、爱我、给我钱花”。

你叫姐怎么忍？心性上的刻薄，人品上的瑕疵，智商上的短板，导演，你准备用啥弥补？这不是一句傻白甜可以盖过的吧？难道用闺蜜的男友，一个金光闪闪的男人，我的“老谭”？姐更不能忍！

把姐的“老谭”还给我！

再说唐晶，这个女郎并非苦出身，反而在小学期间就帮助子君。 唐晶与子君的友谊，不是那个时候你帮助我，这个时候我不遗余力帮助你的报恩性质的情感，这种感情也许不廉价，但绝对不轻松。

剧中的子君，对唐晶绝对不够尊重与认同。

亦舒笔下的这段友谊来自于真正的心性相投，青梅竹马。

　我认识唐晶那一年，大家只有七八岁，念小学一年级。我们是同一间小中大学的同学，她是我最老的朋友，人家说情比姐妹，看样子直情胜过姐妹多多。而且，唐晶在小说中，只允许子君诉苦10分钟，她帮助子君做工作的背书。

唐晶赶紧为我做了一封证件，签名人是她：“在雇用期间（六年），持信人工作尽力，信用可嘉……” 

她成了我的老板。 我愕然。为我说谎，唐晶太可爱。（我们只爱肯为我们牺牲的人。想要我们牺牲的，我们恨他。） 

唐晶对人对己从来不逾越界限。子君也绝不得寸进尺。

“我要搬出来住两天，”我提起勇气，“你愿意收留我否？” 

她说：“子君，这个关口不是一走了之可以解决问题。” 

“我要找个清静的地方。” 

她取出手袋，掏出一串锁匙，交我手中，“假如你认为因此可以解决问题，为什么不？” 

而剧里唐晶把子君宠成个“巨婴”，由着她不分好歹。作天作地。

对于婚姻，唐晶曾说：“我到这种年龄还在挑丈夫，就不打算迁就了，这好比买钻石手表——你几时听见女人选钻石表时态度将就？”

亦舒笔下的唐晶是巴辣爽脆的。

而不是剧中面对贺涵的这种，欲罢不能，欲爱不敢。拖泥带水。也许有人说，你看，当她不出席订婚宴时，不也是那样决绝。可是，亲，如果是亦舒笔下的女郎，根本不会将自己置于这样尴尬的境地。那才是真正掷地有金石声女子。

编剧亲，你也得把我的唐晶还给我！！

亦舒女郎，从来都是骄傲而自矜的。

我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。

子君说：人要脸，树要皮，一个女人失去她的丈夫，已经是最大的难堪与狼狈，我不能再出洋相了。

而剧中的子君：竟然说出这样的混账话：

导演亲，看来你也得把我的子君还给我了。

道不同，不相为谋。我爱亦舒女郎，只不过因为身为女性，知道，做这样的女人也许是比较难走的路，却是风险最少的路。

而剧中的子君，也许大多数是血淋淋的现实，你婉转低就，把自己踩在尘埃了，对方也未必领情。你苦苦哀求，对方也未必回头。因为，你叫不醒装睡的人，挽不回不爱的心。

文章暂时就到这里，请再次允许我用亦舒的话作为结尾：

作为女性，先要争取经济独立，然后才有资格谈到应该争取什么。十五至二十五岁，争取读书及旅游机会；二十五至三十五，努力工作，继续进修，组织家庭，开始储蓄；三十五岁以后，将工作变为事业，加倍争取学习，一定要拥有若干资产防身。

作者：上海心理咨询师    王晓